Richard Wagner: tiểu sử, sự thật thú vị, sáng tạo

Richard Wagner

Tác phẩm của Richard Wagner trở thành biểu tượng cho một bước ngoặt trong truyền thống âm nhạc của châu Âu thế kỷ 19. Ông đã có những khám phá táo bạo, không sợ bị lên án và chỉ dựa vào trực giác âm nhạc hoàn hảo của riêng mình. Wagner đã phải chịu một số phận khó khăn, nhưng có lẽ chính những thử thách rất đau đớn đã rơi vào sự thay đổi của anh ấy đã kích hoạt những thay đổi mang tính cách mạng không chỉ cho opera, mà còn cho các thể loại giao hưởng. Nhà cải cách vĩ đại có ảnh hưởng đáng kể đã trở thành nhạc sĩ duy nhất trong toàn bộ lịch sử vinh dự có nhà hát của riêng mình, và lễ hội có tên cho đến ngày nay chỉ tập hợp những đại diện tốt nhất của nghệ thuật âm nhạc.

Một tiểu sử tóm tắt về Richard Wagner và nhiều sự thật thú vị về nhà soạn nhạc có thể được tìm thấy trên trang của chúng tôi.

Tiểu sử ngắn

Wilhelm Richard Wagner sinh ngày 22 tháng 10 năm 1813, trở thành con trai út trong một gia đình lớn của một quan chức cảnh sát, tại thành phố Leipzig của Đức. Người cha của gia đình đột ngột qua đời vì bệnh sốt phát ban, không bao giờ nhìn thấy người thừa kế sáu tháng của mình. Một lát sau, mẹ của Wagner tái hôn và Ludwig Geyer trở thành cha dượng của Richard. Ông đã tham gia vào hội họa, chơi trong nhà hát và bằng mọi cách ủng hộ mọi nỗ lực sáng tạo của những đứa con nuôi, trên thực tế, trở thành một người cha thực sự. Chưa đầy một năm sau, Geyer được mời phục vụ trong nhà hát hoàng gia, và gia đình chuyển đến Dresden, nơi Richard bắt đầu giáo dục dưới tên của cha dượng. Khi cậu bé 14 tuổi, Ludwig đột ngột qua đời. Mẹ bị buộc phải trở về quê hương của mình.

Lấy cảm hứng từ công việc của Beethoven, Richard bắt đầu học âm nhạc tại trường học tại nhà thờ St. Thomas, nơi anh từng được rửa tội. Trong một thời gian tương đối ngắn, một chàng trai trẻ thể hiện tài năng thực sự và bắt đầu thử sức với việc sáng tác nghệ thuật, và khá thành công: từ năm 1828 đến 1832, anh ta tạo ra các bản sonata, các bản piano, bao gồm cả bản nhạc Faust, làm việc cho dàn nhạc và một bản giao hưởng. Nhiều tác phẩm trong số này đã sớm được trình diễn tại các buổi hòa nhạc, lúc đó Wagner chưa tròn 20 tuổi.

Theo tiểu sử của Wagner năm 1833, anh rời quê hương, đi theo lời mời của anh trai đến Wurzburg. Sau đó, trong ba năm Richard sống ở Magdeburg, thăm Konigsberg, dừng lại hai năm ở Riga. Những vở opera đầu tiên được tạo ra vào thời điểm đó không nhận được điểm cao, nhưng Wagner không dừng lại ở những gì đã hoàn thành, và vở opera tiếp theo, Rienzi, Khán đài cuối cùng, trở nên khá thành công.

Hoạt động của nhà soạn nhạc không mang lại thu nhập khá, và chẳng mấy chốc Wagner bị sa lầy vào nợ nần, từ đó anh quyết định trốn ở Paris. Ở đó, anh bí mật di chuyển cùng vợ, nữ diễn viên Minna Glider. Tuy nhiên, tại thành phố này Richard không tìm thấy sự công nhận và phúc lợi tài chính, mặc dù thực tế là anh ta không coi thường ngay cả những công việc được trả lương thấp và thường xuyên như viết lại các ghi chú. Nhưng tài năng và hiệu suất tuyệt vời đã sớm mang lại thành quả: Wagner đưa các tác phẩm của Rienzi và Faust đến sự hoàn hảo. Người đầu tiên trong số họ thậm chí có một số thành công trong Nhà hát Dresden vào năm 1842. Trong giai đoạn này, những thăng trầm của cuộc sống buộc anh phải nghiêm túc xem xét lại quan điểm của mình về cuộc sống và công việc. Chỉ một năm sau, Flying Dutchman được công chiếu trong cùng một phòng, trong sản phẩm mà chính tác giả đã tham gia một phần sống động, và sau đó là tác phẩm Tannhäuser trộm. Dường như Wagner cuối cùng đã tìm thấy vị trí của mình ở Dresden: ông viết rất nhiều, dành thời gian cho sáng tác, nhiều tác phẩm thuộc nhiều thể loại khác nhau xuất hiện dưới ngòi bút của ông.

Dòng chảy tự cải tiến sáng tạo đã bị gián đoạn bởi cuộc cách mạng năm 1848 ở Đức. Wagner quyết định không tránh xa một sự kiện định mệnh như vậy và nhiệt liệt ủng hộ các nhà cách mạng. Nhưng khi đối thủ chiếm đóng thành phố Dresden, nhạc sĩ vẫn rời khỏi thành phố, mang đến cho anh một lời thú nhận thực sự.

Nhạc trưởng cải cách và đời sống cá nhân

Tiểu sử của Wagner đã nói rằng ông sống ở Thụy Sĩ trong 10 năm tới. Tại thời điểm này, Richard đang ở trong tình trạng bối rối, tìm kiếm cuộc sống mới và các mốc sáng tạo. Một lần nữa, những khó khăn tài chính khiến bản thân họ cảm thấy, những lỗ hổng trong chuỗi đó chỉ là những màn trình diễn duy nhất và tiến hành tại các buổi hòa nhạc giao hưởng. Cả thành tựu văn học lẫn âm nhạc của Wagner đều không tìm thấy phản ứng trong trái tim của những người mà số phận xa hơn của họ có thể phụ thuộc, và đã được tác giả gửi theo "thói quen".

Nhưng vào thời điểm đó, có một lý do khác cho cuộc khủng hoảng kéo dài như vậy trong cuộc đời nhà soạn nhạc - Matilda Wesendonk. Cô là vợ của người bảo trợ giàu có Otto Vezendonka, người, lần lượt, là người ngưỡng mộ tài năng của Wagner và bạn của anh ta. Chính mối quan hệ thân thiết với chồng Matilda đã trở thành một trở ngại cho sự thống nhất của hai trái tim yêu thương: tình cảm của họ, rõ ràng là hoàn toàn thuần khiết, kích thích dòng chảy thành tựu sáng tạo nhanh chóng của Wagner. Nhờ những cảm xúc và trải nghiệm mạnh mẽ, thế giới âm nhạc đã được bổ sung với các vở opera Gold Gold, Valkyrie, Tristan và Isolde, cũng như một số bài thơ của Matilda do Richard đưa vào. Nhân tiện, bản thân nhạc sĩ đã chính thức kết hôn vào thời điểm đó.

Tàu lượn Minna (Wilhelmina) bước vào cuộc đời của Wagner năm 1834. Cô là prima donna của Nhà hát Magdeburg, lớn hơn Wagner ba tuổi. Một năm rưỡi sau cuộc gặp gỡ đầu tiên, họ kết hôn và cuộc hôn nhân của họ kéo dài 30 năm. Tuy nhiên, số năm dành cho nhau không bằng chất lượng của chúng. Minna và Richard rất sớm tiết lộ những mục tiêu và khát vọng sống hoàn toàn khác nhau: cô muốn trở nên giản dị và lặng lẽ, anh luôn bị cuốn hút vào cuộc phiêu lưu. Cuốn tiểu thuyết của Wagner với Matilda cuối cùng đã phá hủy cuộc hôn nhân, và khi sự vô vọng của mối quan hệ với một người phụ nữ đã kết hôn trở nên rõ ràng, một vòng mới trong cuộc sống cá nhân của nhạc sĩ bắt đầu.

Một cảm giác mới về Wagner đã làm say lòng con gái của Ferenc Liszt Kazim, lúc đó đã kết hôn và có hai con. Chẳng bao lâu, cô rời bỏ gia đình vì tình yêu chính của đời mình, và vào năm 1870, cô và Richard kết hôn. Cuộc hôn nhân này đã mang đến cho Wagner ba đứa con, đứa nhỏ nhất trong số đó là con trai của Siegfried - người thừa kế được chờ đợi và yêu quý từ lâu. Và Kazima không chỉ trở thành người vợ kinh tế mà còn là cánh tay phải của Wagner, trong các vấn đề sáng tạo, cũng như người hâm mộ tận tụy nhất của anh.

Nhà hát Bayreuth

Khi Wagner chỉ nghĩ về việc tái cấu trúc thể loại hoạt động theo tham vọng của riêng mình, anh hiểu rõ rằng để có một màn trình diễn đàng hoàng của Nhẫn Nibelung Ring, anh sẽ cần một nhà hát opera khác biệt đáng kể so với tất cả những gì hiện có trên thế giới. Kể từ đó, giấc mơ chính của anh đã trở thành nhà hát của riêng anh, nơi anh có thể thực hiện tất cả các kế hoạch của mình.

Năm 1871, Richard và vợ, Kazimoy, đến thành phố Bayreuth của Bavaria. Sau khi kiểm tra một trong những nhà hát lớn nhất hiện có ở đó, anh vẫn đi đến kết luận rằng ngay cả ở đây, không phải mọi thứ đều đáp ứng các yêu cầu để thiết lập công việc chính của cuộc đời anh. Và đột nhiên Wagner nhận được một đề nghị bất ngờ và định mệnh: người đứng đầu thành phố giao đất cho một nhà hát mới, và nhân viên ngân hàng địa phương đồng ý tài trợ một phần cho việc xây dựng.

Nhà hát Wagner Bayreuth đã tiếp nhận khán giả đầu tiên vào tháng 8 năm 1876, khi buổi ra mắt vở opera hoành tráng The Ring of Nibelung được tổ chức. Nội thất của nhà hát khác với những ý tưởng thông thường như vở opera Wagner mới phá hủy các khẩu pháo cổ điển. Không có các yếu tố trang trí tân cổ điển thông thường ở dạng cổng, cột, phù điêu trang trí công phu, và thậm chí là một đèn chùm khổng lồ truyền thống, vì vậy khán phòng trông khá khổ hạnh. Ý tưởng chính của Wagner là tạo ra một nhà hát nơi không có gì có thể khiến người xem bị phân tâm khỏi nghệ thuật opera.

Khi quyết định có nên thay đổi vai trò của dàn nhạc trong vở opera mới hay không, Wagner cũng thay đổi vị trí của các nhạc sĩ. Hố dàn nhạc trong nhà hát của anh nằm gần dưới sân khấu, và một công trình hình vỏ sò khổng lồ gửi một sóng âm thanh. Do đó, âm nhạc đầu tiên đến với các diễn viên trên sân khấu, và sau đó với giọng hát đi đến hội trường.

Sau cái chết của Wagner, Casim tiếp quản tổ chức Liên hoan âm nhạc Bayreuth hàng năm, cho đến ngày nay vẫn là một trong những nhạc cổ điển uy tín nhất trên thế giới.

Những năm cuối đời

Nhận được nhà hát opera của riêng mình, Wagner gần như không bao giờ rời Bayreuth. Ông sống trong một biệt thự được xây dựng đặc biệt cho ông, tắm trong vinh quang, tận hưởng sự bảo trợ của những người giàu có quý tộc địa phương.

Tác phẩm viết cuối cùng là vở opera Parsifal, mà Wagner đã làm việc trong năm năm. Buổi ra mắt là một thành công vang dội, và sau vài tháng Richard đi nghỉ ở Venice. Ở đó, ông đã trải qua một quá trình hỗ trợ các thủ tục cho bệnh phổi. Wagner chết đột ngột, ngày 13 tháng 2 năm 1883. Cơ thể của nhà soạn nhạc đã được chuyển đến Bavaria và chôn cất trong khu đất nơi anh ta sống những năm cuối đời, với kiến ​​thức rằng anh ta đã đạt được mọi thứ anh ta từng mơ ước.

Sự thật thú vị

• Người ta tin rằng Ludwig Geyer là cha đẻ thực sự của Wagner. Nghệ sĩ là một người bạn thân của gia đình trong nhiều năm. Một trong những nhà nghiên cứu về tiểu sử của Wagner đã thu hút sự chú ý đến việc chính Richard đã từng nhìn thấy những điểm tương đồng giữa con trai và cha dượng. Không có xác nhận chính thức nào về phiên bản này, nhưng người ta biết chắc chắn rằng Wagner đã gắn bó với Geyer và cố gắng bắt chước anh ta trong mọi thứ.

• Trong nhà thờ St. Thomas, nơi Wagner được rửa tội và bắt đầu giáo dục âm nhạc, trong một phần tư thế kỷ, ông phục vụ với tư cách là ca sĩ Johann Sebastian Bach.
• Viên đá đầu tiên trong tòa nhà của Nhà hát Wagner tương lai được đặt vào ngày sinh nhật của nhạc sĩ, ngày 22 tháng 5 năm 1872.
• Chu kỳ của 4 vở opera The Ring of Nibelung có tổng thời lượng khoảng 15 giờ.
• Nhà hát Bayreuth hoạt động như dự định chỉ 4 tuần một năm - từ tháng 7 đến tháng 8, trong Lễ hội Wagner. Thời gian còn lại bạn có thể thấy nó trong chuyến tham quan, nhưng bạn không thể thưởng thức âm thanh độc đáo.
• Wagner là một người chống Do Thái hăng hái, do đó một số bài báo của ông ngày nay được công nhận là cực đoan và bị cấm xuất bản.
• Khi, trước khi ra mắt Parsifal, Wagner biết rằng nhà vua đã chọn Hermann Levy, một người Do Thái trước đây, làm nhạc trưởng, nhà soạn nhạc đã cố gắng vi phạm kế hoạch của quốc vương với tất cả sức mạnh của mình, và thậm chí còn yêu cầu Herman được rửa tội, nhưng anh ta từ chối.
• Trong suốt cuộc đời của mình, Wagner sợ hãi khủng khiếp với hàng chục tên quỷ dữ - số 13. Anh ta sinh năm 13 và số chữ cái trong tên của anh ta được viết bằng chữ Latinh cũng là 13. Anh ta tuyệt đối cấm việc bổ nhiệm các vở opera của mình vào ngày 13. Bởi một sự trùng hợp kỳ lạ, con ma đã chết vào ngày 13 tháng 2.

• Từ tiểu sử của Wagner, chúng ta biết rằng trong thời gian cư trú tại Paris, nhà soạn nhạc quá nghèo đến nỗi anh ta quyết định nhận bài hát hợp xướng nhục nhã cho anh ta. Tuy nhiên, trong buổi thử giọng, hóa ra nhạc sĩ hoàn toàn không có giọng hát, và khả năng ca hát của anh ta không đủ ngay cả với dàn hợp xướng.
• Trong các buổi biểu diễn của Wagner ở Anh, nhiều người yêu nghệ thuật đã cảm thấy khó chịu khi anh ấy thực hiện các tác phẩm của Beethoven. Đây được coi là một sự coi thường đối với nhà soạn nhạc vĩ đại và đã nhận xét cho Richard. Ở màn trình diễn tiếp theo, một bản nhạc đã đứng trước nhạc trưởng, và sau đó, họ bắt đầu khen ngợi và chỉ ra rằng dàn nhạc nghe hay hơn nhiều. Trên thực tế, Wagner đã thiết lập trên một bàn âm nhạc một số điểm hoàn toàn khác, và cũng đảo lộn, và anh đã tiến hành, như anh đã từng, từ bộ nhớ.
• Wagner luôn tự mình tạo ra một vở kịch cho các vở opera của mình và không bao giờ đồng ý với đề xuất của các tác giả khác để sử dụng các văn bản của họ. Wagner từ chối nhà thơ tiếp theo, nói rằng công việc của anh ta sẽ diễn ra trong thư viện của anh ta từ số libretto được đề xuất trước đó là 2985.

• Tài năng của Wagner trong một thời gian dài vẫn không được công nhận tại quê hương Đức. Khi ở Vienna, một trong những khán giả dám hỏi nhà soạn nhạc một câu hỏi nếu âm nhạc của anh ấy có vẻ quá to với anh ấy. "Đây là tất cả để được nghe ở Đức!" - khoanh tay với phát ngôn của mình, Wagner lớn tiếng tuyên bố.
• Trong buổi ra mắt vở opera "Valkyrie" ở Vienna, ngựa đen là cần thiết mà không thất bại, xuất hiện trên sân khấu. Tất cả các động vật được đào tạo có khả năng thực hiện như vậy là màu xám. Wagner phẫn nộ và đe dọa sẽ hủy buổi ra mắt. Sau đó, một trong những nhà ngoại giao đưa ra một giải pháp không chuẩn - để sơn những con ngựa màu đen. Chương trình đã thành công và Wagner chân thành cảm ơn nhà ngoại giao tháo vát.

Opera mới

Một trong những thành tựu chính của Wagner trong thế giới âm nhạc cổ điển là việc ông cải cách thể loại opera, tạo ra cái gọi là kịch nghệ. Những sáng tạo ban đầu của Wagner đã thấm nhuần sự bắt chước của những thiên tài của chủ nghĩa lãng mạn, nhưng ngay sau đó anh ta nghĩ rằng các hình thức và phương thức biểu hiện hiện tại không thể tiết lộ đầy đủ mọi thứ mà anh ta muốn truyền tải trong tác phẩm hoành tráng nhất của mình, chiếc tứ giác của Nhẫn Nibelung. Và Wagner đảm nhận công việc chưa từng thấy - ông gần như xây dựng lại hoàn toàn hình thức và cấu trúc của các tác phẩm opera.

Các arias, các bản hòa tấu và hợp xướng được xác định rõ ràng trước đây dưới bàn tay của Wagner, đã biến thành những đoạn độc thoại dài và hát đối thoại của các anh hùng, gần gũi hơn với bài phát biểu thông tục, không có những điểm nhất định của Bắt đầu và đầu cuối. Họ dường như hòa quyện vào nhau, xây dựng một chủ đề tường thuật hoàn toàn mới, liên tục được hỗ trợ bởi dàn nhạc. Dàn nhạc cũng nhận được một chức năng mới trong vở opera của Wagner: nó không chỉ đi kèm với các phần giọng hát của các nhân vật, mà còn là một cách khác để thể hiện cảm xúc, chỉ định cốt truyện và anh hùng. Đối với mỗi hành động, nhân vật hoặc hiện tượng mới, Wagner đã chỉ định cho riêng mình. Kết quả là, trong quá trình thuyết trình, các tác phẩm đã trở nên dễ nhận biết, xen kẽ và kết hợp với nhau, nhưng luôn giúp người xem thâm nhập chính xác hơn ý nghĩa của những gì đang diễn ra trên sân khấu.

Tầm quan trọng của Wagner trong lịch sử âm nhạc thế giới

Những đổi mới của Wagner trong thể loại opera được hỗ trợ bởi một người đương đại nổi tiếng của ông như Franz Liszt, người cũng trở thành bố vợ của Richard. Trường âm nhạc Weimar, do Liszt tạo ra, cho đến ngày nay là thành trì chính của giáo phái Wagner. Nhiều tài năng trẻ đã học ở đó đã chấp nhận mong muốn tăng cường các phương tiện biểu cảm có sẵn cho nhạc sĩ. Nhiều tên của các nhà soạn nhạc nổi tiếng nằm trong danh sách những người bắt chước Wagner và được truyền cảm hứng từ tác phẩm của ông.

Tuy nhiên, giống như bất kỳ thành tựu vĩ đại nào, cải cách của Wagner, ngoài những người ủng hộ, cũng đã tìm thấy những đối thủ hăng hái, có tên chung là Hồi chống wagner. Đại diện của phong trào này, như Brahms và Hanslik, cho rằng âm nhạc là một nghệ thuật hoàn toàn tự cung cấp và không cần thêm phương tiện biểu đạt. Tuy nhiên, những sáng tạo của Wagner được công nhận là giai đoạn cao nhất trong sự phát triển của chủ nghĩa lãng mạn ở châu Âu và đồng thời là cơ sở cho các phong trào hiện đại tiếp theo trong âm nhạc. Những đổi mới được áp dụng bởi Wagner, ngày nay đã trở thành những yếu tố quen thuộc của vở opera.

Âm nhạc của Wagner trong phim

Tính cách của Richard Wagner gây ra những phản ứng rất mơ hồ cho bất cứ ai ít nhất là một chút quen thuộc với tiểu sử và niềm tin của mình. Anh ta không khác biệt về sự đàng hoàng, lãng mạn với những người vợ của các quý tộc đáng kính, và Kazim hoàn toàn bị lấy mất khỏi người bạn thân của anh ta. Dự án của nhà hát Wagner "mượn" từ một kiến ​​trúc sư ở Munich, và không cho rằng cần phải thậm chí yêu cầu sự đồng ý của anh ta với phương án. Wagner có quan điểm chính trị cực kỳ tai tiếng, là một người chống Do Thái hăng hái, và cũng cố gắng gây ảnh hưởng đến các vấn đề công cộng của Vua xứ Bavaria. Tuy nhiên, những gì Wagner đã làm cho âm nhạc cổ điển thế giới, không thể không chú ý và để lại "quá mức".