Nhạc nhà thờ chính thống và nhạc cổ điển Nga

Các tác phẩm thế tục của các nhà soạn nhạc Nga xuất sắc bao gồm các hình ảnh về tâm linh Chính thống, và tìm thấy một hiện thân sống động của ngữ điệu của âm nhạc nhà thờ Chính thống. Việc đưa tiếng chuông vào các cảnh opera trở thành một truyền thống trong vở opera Nga thế kỷ XIX.

Ngọa tào

Tâm linh chính thống, sở hữu các điểm tham chiếu có giá trị cao, mang sự thuần khiết về đạo đức và sự hòa hợp bên trong, âm nhạc Nga được nuôi dưỡng, ngược lại, trình bày và phơi bày sự tầm thường của sự phù phiếm trần tục, vùng đất thấp của những đam mê và tệ nạn của con người.

Vở kịch bi kịch anh hùng xuất sắc của M. I. Glinka Hồi Cuộc đời cho Sa hoàng (Hồi giáo Ivan Susanin), bộ phim truyền hình Sa hoàng Sa hoàng Cô dâu, phim truyền hình âm nhạc dân gian của M. P. Mussorgsky, vở opera sử thi của tác giả. Rimsky-Korsakov và những người khác, chỉ có thể hiểu sâu sắc thông qua lăng kính của văn hóa tôn giáo Chính thống. Đặc điểm của các anh hùng của các tác phẩm âm nhạc này được đưa ra từ quan điểm của các ý tưởng đạo đức và đạo đức chính thống.

Melos nhà soạn nhạc Nga và tụng kinh nhà thờ

Từ thế kỷ 19, âm nhạc nhà thờ Chính thống đã thâm nhập sâu vào âm nhạc cổ điển Nga ở cấp độ ngữ điệu và chủ đề. Bộ tứ cầu nguyện, được hát bởi những anh hùng của vở opera Cuộc sống dành cho Sa hoàng của thiên tài Glinka, nhắc nhở phong cách cuồng nhiệt của các bài thánh ca trong nhà thờ, cảnh độc tấu cuối cùng của Ivan Susanin, về bản chất, là lời cầu nguyện của Thiên Chúa trước khi chết, phần kết của vở opera bắt đầu với lời ca ngợi thể loại "nhiều năm". Các phần độc tấu của các anh hùng trong bộ phim dân gian âm nhạc nổi tiếng về Sa hoàng Boris Mussorgsky, tiết lộ hình ảnh của tu viện Chính thống giáo (người cao tuổi Pimen, Fool, kalyki perekhozhi), thấm đẫm những ngữ điệu của các thánh ca nhà thờ.

Những dàn hợp xướng nặng nề về giáo dục, được thiết kế theo phong cách thánh ca znamenny, được trình bày trong vở opera Mussorgsky "Khovanshchina". Về ngữ điệu của tiếng hát znamenny, chủ đề chính của những phần đầu tiên của bản hòa tấu piano nổi tiếng của S.V. Rachmaninov (thứ hai và thứ ba).

Cảnh trong vở opera Khovanshchina Hồi của MP Mussorgsky

Mối liên hệ sâu sắc với văn hóa Chính thống có thể bắt nguồn từ tác phẩm của bậc thầy xuất sắc của thể loại thanh nhạc và hợp xướng G.V. Sviridov. Các melos ban đầu của nhà soạn nhạc là một tổng hợp của bài hát dân gian, nhà thờ-canonical và canting.

Thánh ca Znamenny chiếm ưu thế trong chu kỳ hợp xướng của Sviridov "Sa hoàng Fedor Ivanovich" - theo bi kịch của AK Tolstoy. "Những bài thánh ca và những lời cầu nguyện", được viết trong các văn bản của nhà thờ, nhưng nhằm mục đích biểu diễn buổi hòa nhạc thế tục, là những sáng tạo vượt trội của Sviridov, trong đó các truyền thống phụng vụ cổ xưa hợp nhất với ngôn ngữ âm nhạc của thế kỷ 20.

Tiếng chuông

Chuông reo được coi là một phần không thể thiếu trong cuộc sống của Chính thống giáo. Hầu hết các nhà soạn nhạc của trường học Nga có một thế giới tượng hình của tháp chuông trong di sản âm nhạc.

Lần đầu tiên, anh giới thiệu những cảnh có tiếng chuông của Glinka vào vở opera Nga: những chiếc chuông đi kèm với phần cuối cùng của vở opera Cuộc sống dành cho Sa hoàng. Việc tái tạo lại tiếng chuông trong dàn nhạc làm tăng thêm kịch tính cho hình ảnh của Sa hoàng Boris: cảnh đăng quang và cảnh chết chóc. (Mussorgsky: vở nhạc kịch "Boris Godunov").

Nhiều công trình của Rachmaninov chứa đầy tháp chuông. Một trong những ví dụ rõ ràng nhất là theo nghĩa này, khúc dạo đầu trong chữ C sắc nét. Những ví dụ đáng chú ý về việc tái tạo lại tiếng chuông được trình bày trong các tác phẩm âm nhạc của nhà soạn nhạc thế kỷ 20. V.A. Gavrilina ("chuông").

Và bây giờ - một món quà âm nhạc. Một thu nhỏ hợp xướng Phục Sinh tuyệt vời của một trong những nhà soạn nhạc Nga. Ở đây tháp chuông biểu hiện rõ hơn.