Cả đời cô được coi là một vũ công đơn giản, nhận được danh hiệu nữ diễn viên ballet một tháng trước khi nghỉ hưu. Đồng thời, tên của cô ngang tầm với những người phụ nữ tuyệt vời như Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Hơn nữa, cô là giáo sư đầu tiên của múa cổ điển ở Nga, đã giáo dục cả một thiên hà của các vũ công rực rỡ nhất của thế kỷ XX. Tên cô ấy là Học viện Ba lê Nga ở St. Petersburg, cuốn sách "Những điều cơ bản của điệu nhảy cổ điển" đã được tái bản 6 lần. Cụm từ trường múa ba lê Nga Nga đối với thế giới múa ba lê có nghĩa là trường phái Vag Vaganova, một điều đặc biệt đáng ngạc nhiên là cô gái Pear đã từng bị coi là tầm thường.
Chúng tôi mời tất cả mọi người tham dự trường múa GallaDance ở Moscow. "GallaDance" là thời gian để bạn nhảy.
Cô nữ sinh trẻ không đẹp trai, khuôn mặt tràn đầy biểu cảm khắc nghiệt của một người đàn ông có cuộc sống khó khăn, bàn chân to, bàn tay xấu xí - mọi thứ hoàn toàn khác với những gì được đánh giá cao khi vào trường múa ba lê. Thật kỳ diệu, Grusha Vaganova, người được cha mình, một sĩ quan không nghỉ hưu, và hiện là nhạc trưởng của Nhà hát Mariinsky, nhận làm học sinh. Điều này làm cho cuộc sống dễ dàng hơn nhiều đối với phần còn lại của gia đình, nơi có thêm hai đứa con, bởi vì bây giờ cô được giữ lại bằng chi phí công cộng. Nhưng người cha sớm qua đời, nghèo đói lại rơi vào gia đình. Vaganova vô cùng xấu hổ vì sự nghèo khổ của mình, cô không có phương tiện ngay cả cho những chi phí cần thiết nhất.
Vào thời điểm ra mắt trên sân khấu hoàng gia, Pear ... ngã xuống cầu thang. Cô ấy vội vã đến lần đầu tiên trên sân khấu đến nỗi trượt chân và, đập vào đầu cô ấy trên các bậc thang, trượt xuống cầu thang. Bất chấp tia lửa của đôi mắt, cô nhảy lên và chạy đến chương trình.
Sau khi đăng ký vào corps de ballet, cô nhận được mức lương 600 rúp một năm, chỉ đủ để kiếm đủ tiền. Nhưng tải rất khủng khiếp - Pear chiếm gần như tất cả các vở ba lê và vở opera với các cảnh nhảy.
Niềm đam mê khiêu vũ, sự ham học hỏi của cô trong các lớp học, làm việc chăm chỉ là vô hạn, nhưng chúng không giúp phá vỡ vở kịch ba lê. Sau đó, cô là con bướm thứ 26, sau đó là nữ tu sĩ thứ 16, sau đó là nereid thứ 32. Ngay cả các nhà phê bình, những người nhìn thấy trong đó các tác phẩm của một nghệ sĩ độc tấu xuất sắc, cũng bối rối.
Cô ấy không hiểu điều này và Vaganova: tại sao một người nào đó có được vai trò một cách dễ dàng, và cô ấy - sau một loạt các yêu cầu bị sỉ nhục. Giả sử cô ấy nhảy chính xác về mặt học thuật, đôi giày pointe dễ dàng nâng cô ấy lên trong những chiếc băng đô, nhưng biên đạo múa chính của cô ấy Marius Petipa lại không thích cô ấy. Trên hết, Pear didn khác nhau về kỷ luật, từ đó cô trở thành nguyên nhân thường xuyên của các báo cáo trừng phạt.
Sau một thời gian, Vaganova vẫn được giao phó các phần solo. Các biến thể kinh điển của cô là tài năng, thanh lịch và rực rỡ, cô đã thể hiện sự kỳ diệu của kỹ thuật nhảy và sự ổn định trên điểm nhấn, mà cô được mệnh danh là "Nữ hoàng biến thể".
Bất chấp tất cả sự xấu xí của mình, cô không có người hâm mộ. Yêu thương, can đảm, không ngừng nghỉ, cô dễ dàng hội tụ với mọi người, mang đến cho bất kỳ công ty nào một không khí vui vẻ thoải mái. Cô thường được mời đến các nhà hàng với những người gypsies, đi dạo trong đêm ở Petersburg và bản thân cô rất thích vai trò của bà chủ nhà hiếu khách.
Trong toàn bộ những người ngưỡng mộ, Vaganov đã chọn Andrei Alexandrovich Pomerantsev, một thành viên của hội đồng xây dựng tòa nhà Bibinoslavsky và một trung tá đã nghỉ hưu của dịch vụ đường sắt. Anh hoàn toàn trái ngược với cô - trầm lắng, điềm tĩnh, mềm mại, bên cạnh cô lớn tuổi hơn. Mặc dù họ chưa chính thức kết hôn, anh ta đã nhận ra con trai của Pomerantsev, sinh ra họ của mình. Cuộc sống gia đình của họ được đo lường và hạnh phúc: một chiếc bàn tươi tốt được đặt cho lễ Phục sinh, một cây thông Noel được trang trí cho Giáng sinh. Đó là xung quanh cây thông Giáng sinh được thiết lập vào đêm trước năm mới 1918, các Pomerants sẽ tự bắn mình ... Lý do cho điều này sẽ là Chiến tranh thế giới thứ nhất và những biến động cách mạng xảy ra sau đó, mà anh ta không thể thích nghi và sống sót.
Khi nghỉ hưu, Vaganova đã được tóm tắt gọn gàng vào sinh nhật thứ 36 của mình, mặc dù đôi khi cô được phép nhảy trong các buổi biểu diễn, nơi cô vẫn thể hiện đầy đủ sức mạnh và sáng chói.
Sau cuộc cách mạng, cô được mời giảng dạy tại Trường Thạc sĩ Biên đạo, từ nơi cô chuyển đến Trường Biên đạo Leningrad, nơi đã trở thành công việc của cô. Hóa ra, ơn gọi thực sự của cô không phải là tự nhảy, mà là để dạy người khác. Một người phụ nữ mỏng manh trong chiếc váy hẹp màu đen, áo cánh trắng như tuyết và với một chiếc bàn ủi sẽ mang đến cho học trò của cô những cá tính, nghệ sĩ. Cô đã tạo ra một sự hợp nhất độc đáo của ân sủng Pháp, sự năng động của Ý và tâm hồn Nga. Các phương pháp âm đạo của cô ấy được trình bày với thế giới bởi các vũ công cổ điển tiêu chuẩn: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova đã nhào nặn không chỉ những nghệ sĩ độc tấu, đoàn kịch ba lê của Nhà hát Opera và Múa ba lê Leningrad mang tên Kirov, người được công nhận là người giỏi nhất thế giới, chứa đầy những sinh viên tốt nghiệp của cô.
Cả năm và bệnh đều không ảnh hưởng đến Agrippina Vaganova. Với mỗi tác phẩm cô ấy muốn làm việc, sáng tạo, dạy dỗ, từ bỏ công việc yêu thích của mình mà không một dấu vết.
Bà đã qua đời ở tuổi 72, nhưng vẫn tiếp tục sống trong sự chuyển động vĩnh cửu của vở ballet yêu thích.
Để LạI Bình LuậN CủA BạN