Vì vậy, cấu trúc của hợp âm là một chủ đề mà chúng ta sẽ phát triển ngày hôm nay. Và, trước hết, hãy chuyển sang định nghĩa của hợp âm, làm rõ những gì nó thể hiện.
Accord là một phụ âm, một phức hợp âm thanh. Trong một hợp âm, cùng lúc hoặc lần lượt, ít nhất ba âm thanh phải được thực hiện lần lượt, bởi vì các hòa âm trong đó chỉ có hai âm thanh được gọi khác nhau là các khoảng. Tuy nhiên, định nghĩa cổ điển của hợp âm nói rằng âm thanh của hợp âm hoặc đã nằm trên dòng thứ ba hoặc chúng có thể được sắp xếp trên dòng thứ ba khi được sắp xếp lại. Điểm cuối cùng này liên quan trực tiếp đến cấu trúc của hợp âm.
Vì hòa âm hiện đại đã vượt xa các chuẩn mực được thiết lập bởi âm nhạc của các nhà soạn nhạc cổ điển, nhận xét cuối cùng này về cách sắp xếp các âm ba trong một hợp âm không áp dụng cho một số hợp âm hiện đại, vì cấu trúc của chúng dựa trên một nguyên tắc khác để xây dựng hợp âm. Những phụ âm như vậy xuất hiện trong đó có thể có ba âm thanh hoặc thậm chí nhiều hơn, nhưng với tất cả mong muốn, ngay cả khi bạn cố gắng hết sức, bạn có thể sắp xếp chúng cho terts, nhưng chỉ, ví dụ, bằng septima hoặc giây.
Cấu trúc của hợp âm là gì?
Tất cả điều này có nghĩa là gì? Đầu tiên, theo đó, cấu trúc của các hợp âm là cấu trúc của chúng, theo nguyên tắc mà các âm (âm) của hợp âm được định vị. Thứ hai, cũng theo sau, cấu trúc của hợp âm có hai loại: tertsovy (phiên bản cổ điển) và phi celtic (chủ yếu là đặc trưng của âm nhạc của thế kỷ XX, nhưng đã gặp trước đó). Đúng vậy, vẫn còn một loại hợp âm với cái gọi là cấu trúc teritz phức tạp - với các âm thay thế, bỏ qua hoặc bổ sung, nhưng chúng tôi sẽ không xem xét riêng phân loài này.
Hợp âm Tertsovy
Với cấu trúc tertz, hợp âm được xây dựng từ các âm thanh nằm dọc theo phần ba. Các loại hợp âm khác nhau có cấu trúc như vậy: bộ ba, hợp âm thứ bảy, không hợp âm cùng với lời kêu gọi của họ. Hình vẽ chỉ cho thấy các ví dụ về các hợp âm như vậy với cấu trúc tertzovoy - như Alexey Kofanov nói, bằng cách nào đó chúng giống với người tuyết.
Bây giờ hãy xem xét các hợp âm này như thể dưới kính lúp. Cấu trúc của các hợp âm được hình thành bởi các khoảng tạo nên một hợp âm nhất định (ví dụ, cùng một phần ba) và các khoảng đó lần lượt bao gồm các âm riêng lẻ, được gọi là các âm điệu của một hợp âm.
Âm thanh chính của hợp âm là cơ sở của nó, các âm còn lại sẽ được gọi giống như các quãng mà các âm này hình thành với cơ sở - đó là âm thứ ba, thứ năm, septim, không, v.v. Tên của tất cả các khoảng, bao gồm các thành phần rộng, có thể được lặp lại bằng cách sử dụng các tài liệu trên trang này.
Cấu trúc của các hợp âm được phản ánh trong tên của họ.
Sự cần thiết phải xác định tên của các âm trong hợp âm là gì? Ví dụ, để cấu trúc của hợp âm đặt tên cho nó. Ví dụ, nếu một khoảng septima được hình thành giữa âm cơ sở và hợp âm cao nhất, thì một hợp âm được gọi là hợp âm thứ bảy, nếu một âm không phải là một âm không chính xác, nếu không phải là một âm điệu không tương ứng. Bằng cách phân tích cấu trúc, bạn có thể đặt tên cho bất kỳ hợp âm nào khác, ví dụ, tất cả các kháng cáo của mặt dây chuyền thống trị.
Vì vậy, ở D7, ở dạng cơ bản, tất cả các âm thanh được đặt dọc theo phần ba và giữa cơ sở của hợp âm và âm trên cùng của nó, một khoảng septima nhỏ được hình thành, đó là lý do tại sao chúng ta gọi hợp âm này là hợp âm septa. Tuy nhiên, trong các kháng cáo của D7, sự sắp xếp các tông màu là khác nhau.
Sự hấp dẫn đầu tiên của hợp âm thứ bảy này là hợp âm thứ năm thứ sáu. Tên được đặt cho nó theo cách septima (âm trên D7) và âm cơ bản tương ứng với âm trầm của hợp âm, các quãng được hình thành. Âm cơ bản trong ví dụ của chúng tôi là muối ghi chú, hệ thống, thoát lại và fa - septim. Chúng ta thấy rằng âm trầm trong trường hợp này là nốt của si, khoảng cách từ nốt của si đến nốt của fa, đó là septima là nốt thứ năm, và nốt của muối (gốc của hợp âm) là nốt thứ sáu. Vì vậy, hóa ra tên của hợp âm được tạo thành từ tên của hai khoảng - quint và seksta: hợp âm thứ năm-thứ sáu.
Hợp âm Tertz-quart - tên của nó đến từ đâu? Hợp âm bass trong ví dụ này là nốt lại, mọi thứ khác vẫn được gọi. Khoảng cách từ re đến fa (septima) là chấm dứt, khoảng cách từ re đến salt (cơ sở) là quart. Bây giờ mọi thứ đã rõ ràng.
Bây giờ hãy tìm ra giây với hợp âm. Vì vậy, nốt trầm trong trường hợp này là bản thân bà Septima - nốt f. Từ fa đến fa là prima và khoảng thời gian từ fa fa đến đáy muối là thứ hai. Tên chính xác của hợp âm nên được phát âm giống như hợp âm nốt thứ hai. Vì một số lý do, gốc đầu tiên trong tên này bị bỏ qua, rõ ràng, để thuận tiện và có thể vì không có khoảng cách giữa septima và septima - không có sự lặp lại của fa note.
Bạn có thể tranh luận với tôi. Làm thế nào những thứ năm khác nhau với hợp âm thứ hai có thể được quy cho hợp âm thứ ba? Thật vậy, có những khoảng khác trong cấu trúc của chúng so với thứ ba, ví dụ, quarts hoặc giây. Nhưng ở đây cần phải nhớ rằng các hợp âm này không phải là cốm trong tự nhiên, đây chỉ là những lời kêu gọi của những hợp âm người tuyết có âm thanh tuyệt vời, nằm dọc theo dòng thứ ba.
Hợp âm với cấu trúc không tip
Vâng, có quá. Ví dụ, phụ âm quart, quint hoặc cái gọi là "cụm thứ hai", cố gắng sắp xếp âm thanh của chúng theo thứ ba. Tôi sẽ chỉ cho bạn thấy các ví dụ về các hợp âm như vậy, và bạn có thể tự quyết định xem chúng có bình thường hay không bình thường. Xem:
Kết luận
Cuối cùng chúng ta hãy dừng lại và tóm tắt một số kết quả. Chúng tôi bắt đầu bằng cách xác định một hợp âm. Hợp âm là một phụ âm, toàn bộ phức tạp của âm thanh, trong đó có ít nhất ba nốt cùng một lúc hoặc không cùng một lúc, được tổ chức theo một nguyên tắc cấu trúc nào đó.
Chúng tôi đã đặt tên cho hai loại cấu trúc hợp âm: cấu trúc bậc ba (điển hình cho bộ ba, hợp âm septa với sự hấp dẫn của chúng) và cấu trúc phi âm (điển hình cho các cụm thứ hai, cụm, thứ năm, tứ và các hợp âm khác). Sau khi phân tích cấu trúc của hợp âm, bạn có thể đặt cho nó một cái tên rõ ràng và chính xác.
Để LạI Bình LuậN CủA BạN