Các hình thức phổ biến nhất của âm nhạc

Bạn phải đã đi qua các khái niệm triết học như hình thức và nội dung. Những từ này là phổ quát đủ để biểu thị các mặt tương tự của các hiện tượng khác nhau nhất. Và âm nhạc cũng không ngoại lệ. Trong bài viết này, bạn sẽ tìm thấy một đánh giá về các hình thức phổ biến nhất của các tác phẩm âm nhạc.

Trước khi chúng ta đặt tên cho các hình thức phổ biến của các tác phẩm âm nhạc, chúng ta hãy quyết định hình thức trong âm nhạc là gì? Hình thức là liên quan đến việc xây dựng tác phẩm, các nguyên tắc cấu trúc của nó, đến chuỗi các chất liệu âm nhạc được tổ chức trong đó.

Hình thức của nhạc sĩ được hiểu theo hai cách. Một mặt, hình thức là đề án vị trí của tất cả các phần của thành phần âm nhạc theo thứ tự. Mặt khác, hình thức không chỉ là một sơ đồ, mà còn quá trình hình thành và phát triển trong công việc của những phương tiện biểu cảm tạo ra nghệ thuậthình ảnh ny của tác phẩm. Những loại phương tiện biểu cảm? Giai điệu, hòa âm, nhịp điệu, âm sắc, đăng ký, vân vân. Sự chứng minh của một sự hiểu biết kép như vậy về bản chất của hình thức âm nhạc là công lao của nhà khoa học, nhà học thuật và nhà soạn nhạc người Nga, ông Vladimir Asafiev.

Hình thức âm nhạc

Các đơn vị cấu trúc nhỏ nhất của hầu hết mọi bản nhạc là cụm từ động lực và câu. Và bây giờ chúng tôi sẽ cố gắng đặt tên cho các hình thức chính của các tác phẩm âm nhạc và cung cấp cho chúng các đặc điểm ngắn gọn.

Thời gian - Đây là một trong những hình thức đơn giản nhất, là một tuyên bố của tư tưởng âm nhạc hoàn chỉnh. Đáp ứng thường xuyên, như trong nhạc cụ, vì vậy và trong âm nhạc thanh nhạc.

Định mức thời gian cho một khoảng thời gian là hai câu nhạc, mất 8 hoặc 16 thanh (giai đoạn vuông), trong thực tế có những khoảng thời gian dài hơn và ngắn hơn. Thời kỳ này có một số giống, trong đó cái gọi là "giai đoạn loại triển khai" và "giai đoạn khó khăn".

Hình thức hai và ba phần đơn giản - đây là các hình thức trong đó phần đầu tiên, như một quy tắc, được viết dưới dạng một khoảng thời gian và phần còn lại không vượt quá nó (nghĩa là, đối với chúng, định mức là một khoảng thời gian hoặc một câu).

Phần giữa (phần giữa) của hình thức ba phần có thể tương phản với các phần cực đoan (hiển thị hình ảnh tương phản đã là một thiết bị nghệ thuật rất nghiêm túc), và nó cũng có thể phát triển, phát triển những gì đã nói trong phần đầu tiên. Trong phần thứ ba của hình thức ba phần, sự lặp lại của chất liệu âm nhạc của phần đầu tiên là có thể - một hình thức như vậy được gọi là sự trả thù (lặp lại là sự lặp lại).

Hình thức câu thơ và điệp khúc - Đây là những hình thức liên quan trực tiếp đến âm nhạc và cấu trúc của chúng thường gắn liền với đặc thù của các văn bản thơ ca làm nền tảng cho bài hát.

Hình thức ghép được dựa trên sự lặp lại của cùng một bản nhạc (ví dụ: một giai đoạn), nhưng mỗi lần có một văn bản mới. Ở dạng hợp xướng - hợp xướng có hai yếu tố: thứ nhất là độc tấu (giai điệu và văn bản có thể thay đổi trong đó), thứ hai là hợp xướng (như một quy luật, cả giai điệu và văn bản đều được giữ nguyên trong đó).

Hình thức ba phần phức tạp và ba phần phức tạp - Đây là các hình thức bao gồm hai hoặc ba hình thức đơn giản (ví dụ: 3 phần đơn giản + thời gian + 3 phần đơn giản). Các hình thức hai phần phức tạp phổ biến hơn trong âm nhạc thanh nhạc (ví dụ, một số arias opera được viết theo các hình thức như vậy), trong khi các hình thức ba phần phức tạp, trái lại, đặc trưng hơn của nhạc cụ (đây là hình thức yêu thích của minuet và các điệu nhảy khác).

Một hình thức ba phần phức tạp, giống như một hình thức đơn giản, có thể chứa một sự phục hồi và ở phần giữa là một vật liệu mới (thường xảy ra nhất) và phần giữa trong hình thức này có hai loại: "bộ ba" (nếu đó là một dạng đơn giản mỏng) hoặc "loại tập" (nếu ở phần giữa có các công trình tự do không tuân theo định kỳ hoặc bất kỳ hình thức đơn giản nhất nào).

Hình thức biến thể - đây là một hình thức được xây dựng dựa trên sự lặp lại của chủ đề ban đầu với sự biến đổi của nó và những lần lặp lại này phải có ít nhất hai, để hình thức mới nổi của một tác phẩm âm nhạc được phân loại là đa dạng. Hình thức biến thể được tìm thấy trong nhiều tác phẩm của các nhà soạn nhạc âm nhạc cổ điển, và không ít trong các tác phẩm của các tác giả đương đại.

Biến thể là khác nhau. Ví dụ: có một loại biến thể như các biến thể của chủ đề xương (nghĩa là bất biến, được giữ) trong một giai điệu hoặc âm trầm (cái gọi là soprano-Ostinato và basso-Ostinato). Có nhiều biến thể nghĩa bóng, trong đó với mỗi màn trình diễn mới, chủ đề được tô màu với nhiều kiểu trang trí khác nhau và dần dần được tách ra, cho thấy các mặt ẩn của nó.

Có thêm một loại biến thể - biến thể đặc trưngTrong đó mỗi chủ đề mới được thực hiện trong một thể loại mới. Đôi khi những chuyển đổi này sang thể loại mới làm thay đổi đáng kể một chủ đề - bạn chỉ có thể tưởng tượng rằng một chủ đề có thể phát ra trong cùng một tác phẩm như một cuộc diễu hành tang lễ, như một bài thơ trữ tình và như một bài thánh ca nhiệt tình. Nhân tiện, một cái gì đó về các thể loại có thể được tìm thấy trong bài viết "Các thể loại âm nhạc chính."

Là một ví dụ âm nhạc về các biến thể, chúng tôi khuyên bạn nên làm quen với tác phẩm rất nổi tiếng của Beethoven vĩ đại.

Rondo - một hình thức rộng rãi khác của các tác phẩm âm nhạc. Bạn có thể biết rằng từ này được dịch sang tiếng Nga từ tiếng Pháp "rondo" có nghĩa là "vòng tròn". Đây không phải là tình cờ. Sau khi được đưa ra, rondo là một điệu nhảy khiêu vũ vòng nhóm, trong đó niềm vui chung xen kẽ với những điệu nhảy của từng nghệ sĩ độc tấu - vào những khoảnh khắc như vậy họ đi ra giữa vòng tròn và thể hiện kỹ năng của mình.

Vì vậy, trong phần âm nhạc, rondo được tạo thành từ những phần liên tục lặp lại (những phần phổ biến được gọi là bằng cách kiềm chế) và các tập riêng lẻ phát ra âm thanh giữa các lần kiềm chế. Để hình thức rondo diễn ra, việc kiềm chế phải được tổ chức ít nhất ba lần.

Mẫu Sonata, vì vậy chúng tôi đã đến với bạn! Hình thức Sonata hay, như đôi khi được gọi, hình thức của sonata allegro là một trong những hình thức hoàn hảo và phức tạp nhất của các tác phẩm âm nhạc.

Cơ sở của hình thức sonata dựa trên hai chủ đề chính - một trong số chúng được gọi là "chính" (âm thanh đầu tiên), âm thanh thứ hai - "bên". Những tên này có nghĩa là một trong những chủ đề vượt qua trong khóa chính và thứ hai - trong phụ (ví dụ: chiếm ưu thế hoặc song song). Cùng với nhau, các chủ đề này trải qua các thử nghiệm khác nhau trong thiết kế, và sau đó trong lần tái bản, cả hai thường phát ra âm thanh trong cùng một phím.

Hình thức Sonata bao gồm ba phần chính:

• giải trình (trình bày trước công chúng về chủ đề thứ nhất, thứ hai và các chủ đề khác);
• phát triển (giai đoạn phát triển chuyên sâu);
• một sự tái hiện (ở đây các chủ đề được tổ chức trong giải trình bày được lặp lại, đồng thời sự hội tụ của chúng xảy ra).

Hình thức Sonata rất thích các nhà soạn nhạc, trên cơ sở đó, họ đã tạo ra một số hình thức khác với mô hình chính bằng các tham số khác nhau. Ví dụ: bạn có thể đặt tên giống như vậy của mẫu sonata là rata sonata (trộn mẫu sonata với rondo), sonata không phát triển, sonata với một tập thay vì (hãy nhớ, những gì đã nói về tập phim ở dạng phức tạp gồm ba phần? Bất kỳ hình thức nào cũng có thể trở thành một tập - thường đây là các biến thể) hình thức hòa nhạc (với sự tiếp xúc gấp đôi - trong nghệ sĩ độc tấu và dàn nhạc, với những bản nhạc điêu luyện của nghệ sĩ độc tấu khi kết thúc sự phát triển trước khi bắt đầu tái bản), sonatina (sonata nhỏ), bài thơ giao hưởng (vải lớn nhất).

Fugue - đây là hình thức, từng là nữ hoàng của tất cả các hình thức. Có một thời, fugu được coi là hình thức âm nhạc hoàn hảo nhất và cho đến bây giờ, thái độ đối với âm nhạc của những người chạy trốn là đặc biệt.

Fugue được xây dựng trên một chủ đề duy nhất, sau đó lặp đi lặp lại xen kẽ ở dạng không thay đổi trong các giọng nói khác nhau (đối với các nhạc cụ khác nhau). Fugue bắt đầu, như một quy luật, một giọng nói và ngay lập tức với việc nắm giữ chủ đề. Ở đây, một giọng nói khác đáp ứng với chủ đề này và những âm thanh trong quá trình phản hồi trên nhạc cụ đầu tiên được gọi là contrapocation.

Mặc dù chủ đề đang diễn ra ở các giọng nói khác nhau, phần tiếp xúc của các cuộc đào tẩu vẫn tiếp tục, nhưng ngay khi chủ đề được truyền qua mỗi giọng nói, sự phát triển bắt đầu trong đó chủ đề có thể không được hoàn thành đầy đủ, co lại và ngược lại, mở rộng. Nhưng tại sao chỉ trong quá trình phát triển không xảy ra ... Vào cuối cuộc đào tẩu, âm điệu chính được phục hồi - phần này được gọi là sự phục hồi của cuộc đào tẩu.

Về điều này bạn đã có thể dừng lại. Hầu như tất cả các hình thức chính của các tác phẩm âm nhạc được đặt tên bởi chúng tôi. Cần lưu ý rằng các hình thức phức tạp hơn có thể chứa một vài hình thức đơn giản - tìm hiểu cách phát hiện chúng. Và thường cả hai hình thức đơn giản và phức tạp được kết hợp trong các chu kỳ khác nhau - ví dụ, hình thành cùng nhau chu kỳ bộ hoặc giao hưởng sonata.